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《山居胜友》以平视线看松友，体味的是松花可服、松节可酿、松脂可熬、松子可餐、松涛可听、松阴可坐的胜友之功之情；《高松出众木》取高视线，并不只凸显了高松出众木，更表达了伴我向天涯的精神依恋。

中国美术家协会理论委员会主任尚辉认为，马锋辉画松的构图十分奇崛和峭拔。

写生一要映照气，二要朗见势气讲的是意气、气象。 在写生中，人物要讲神气，山水要讲灵气，花鸟要讲生气中国画是意中之画，先人目而会于意，发于意而现于目，因具象而得抽象，因抽象而完其具象，最终形成艺术意象，达至形神合一当是写生的学理。

《傲风》是局部写松，将松干、松针与松枝均糅于一体，在此凸显濡笔湿墨特有的氤氲，仿佛松林深处山谷雾霭中。 他画松林的构图往往是依据画面意境而变化的：《傲风》取低视线，仿佛是身在松下而倾听山谷的风声。

中国美术学院毕业，获硕士、博士学位。 现任中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长、艺委会主任，中国美术学院特聘教授、博士生导师，西泠印社社员，一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

作品曾获第十届全国美术作品展优秀奖，多幅作品被浙江美术馆、中国美术馆、中国国家博物馆、中央文史研究馆等专业机构收藏。 马锋辉认为，应用写生的方法进行创作。 有品评意义的写生是写生者身临其境的体悟，在惊奇、感染、情动后寻思、捉摸对象的生意和情致，搜取、描绘出对象的本质能量，让生机和生趣活泛在画面中的艺术实践。 其中融入了写生者思想和情感的深度观照。 写生应写神态而非常态。 马锋辉表示，写生是一种从自然景象到艺术意象，再到艺术形象的发展过程。

马锋辉，年生，浙江浦江人。

他以为写生并非是客观的记录，它多倾向于主观的意象。 马锋辉提出，写生只有把握了气势方可夺人。